85人放映厅2015.6.16.1:30pm 观摩课。突出了《一江春水向东流》的民间故事-苦情戏面向，放置在跨国背景之下（番邦与异国，都是充满魅惑的），对负心忘义之人的惩戒来自金融资本（和《子夜》、《日出》等一样）。【BAMPFA】2017.10.13.7pm 可能是因为进一步修复了关系，这遍看效果更好。

寻亲题材雖是常见题材，但相較於57年光藝拍攝的《南洋三部曲》絕對算是新穎，不落俗套，也沒有夾帶政治宣傳。這部母国门户临近关闭之前拍摄的作品，真實的體現那個時代的人關於自身身份認同的表達，鄰里之間的互幫相助。還出現了街景老瘄，更加難能可貴的是镜头拍攝到了中山公园前门耸立的自由女神像被死亡前的片段，雖然只是浮光掠影。塑像于52年被拆毁（上映后2年），此事也像是按下了彻底终结自由的按鈕，使得自由女神像之於這個城市的意义与自由以及关于这座塑像的记忆一并消失。更有甚者上面提及的連人與人之間的關係，生存環境也將在未來變得面目全非。因此這部電影無意間也承載著記錄歷史的功能。70年後這部作品能在故事發生地汕頭重映，但是某些珍貴的東西消失了以後就再也沒有回來了！

罗维真是数十年如一日的长相，作为演员蛮不错的，剧情到最后也是跌宕起伏了，编剧水平逊于火凤凰，倒也说得过去。就是司马文森，之前就觉得他有些东西挺老，这个看下来更是，王丹凤自己养娃养娘，还要全家供养上门女婿，就这样还要口里心里的念着缺位的男人，话说有个男人能位列仙班吗请问？还说以后依靠谁呢，貌似之前也是依靠自己吧。内地银幕上如此多姿多彩的女性们，比起来南部沿海真是保守的连土工都救不过来。

看1950年的泰国。 结局现实么，不那么现实。

港版《一江春水向东流》。南洋影业公司。谭友六37年战后去了香港，罗维和王丹凤刚到香港不久，谭友六呆了没几年便回到了北京，罗维一直留在香港，之后拍摄了比较著名的《唐山大兄》、《精武门》。镜头调度不复杂，干净整齐利落，没有亮眼的地方。今天来看台词、表演有些不自然。