现实与虚构双线并行又互相渗透，同时特兰蒂尼昂又成了格里耶的投射体，内层的警匪片其本质依然是马里昂巴德或者不朽女人的故事原型，依然是在悬疑外壳下由一个女人的性形象所引发的男性主体危机，格里耶只是没再以那么致幻的方式拍出来。

课堂看了开头

就连清晰的特写都加重了神秘感，熟悉的阿兰

终于不用听俄配版了，两种语言听着实在太别扭了。英文水平有限，字幕翻得不好，不过也尽力了。这个片主要是实验性比较强，拍得只算是一般。

电影和现实中人物相遇，打破了虚构和真实的界限。摄影机提示着拍电影的过程，彻底打破电影和现实的界限。反复出现的镜子提示着电影的虚构属性。影片通过创作过程对犯罪片这一类型进行结构，正如马修房间窗户上的团案，由鲜花、美女、监视、枪战构成。火车代表行动，主人公的行动，也是电影创作的行动。它有很多轨道，但最后只能选择一条路线。女性作为欲望客体，被男性控制捆绑，甚至因为男性行动丧命。男性行动也像做爱是释放欲望的过程，但是危险致命的。组织包围男主身后的火车残骸暗示主角行动受阻，也暗示故事脱离现实创作受阻。集装箱装配暗示电影是加工过程，通过不断注水，才能让电影巨轮远航。但电影本身也逐渐远离现实。脱衣舞娘脱衣后被捆绑暗示犯罪片是展示欲望让后将其束缚的过程。报纸是真实发生的新闻，它再次混淆了现实和虚构的界限。