表演、台词和形式感都在表达一个母题：分裂，这种分裂于色情表演者而言是清纯者对淫荡的想象临摹同时又要保持清纯的极端夸张，于女性而言是种处于自觉被社会凝视状态下的主动扭曲异化，园子温用独特的思路构筑成东方国家对“性”丑化保守实则又放浪形骸的荒谬图景。

第一次啃生肉，但是也听得出来整部电影的台词都比较哲学。园子温把现实中的世界和电影中的世界混在一起，打破了空间和现实并进行了重构，以这种方式把自己对于日本色情产业的想法表达了出来。整部电影都非常有美感，特别在颜色搭配这一块儿，但是又可以感觉到在这种美丽之下的禁锢与癫狂。富手麻妙也特别厉害，完全把男性所认为的女性形象——纯洁又淫荡——给塑造并表现了出来，并且她本身的颜值也特别高，给了我很大的惊喜。

本以为近年来拍起商业片的园子温再也回不到过去那个癫狂而又绮丽的状态了，没想到此次为了纪念日活的pink movie导演状态大回勇，视觉上绚烂的大色块走起蜷川实花风，密闭空间内的SM关系置换经由第四堵墙的打破拆穿了这一切不过是女性被消费的事实，而女主渴望摆脱纯情走入放荡也是一种伪自由的表现。

园子温的电影总让我想到所经历过的一类性骚扰，对方一边说着“唉想想你这样的女生一定很辛苦，会遇到很多麻烦和不真诚的人，真的要保护好自己”，一边默认靠着这句话可以走入我内心当姐妹，然后有意无意和我肢体接触。

过曝，波普艺术一样的色彩，打破第四堵墙....纷至沓来的视听冲击。反即是解构(个人理解)。解构情色:处女与妓女，粗暴而毫无美感的画面。 解构女性:女性反过来成为施虐者(男权)，受虐者在拍摄结束后反过来嘲笑京子。解构家庭:父亲与妓女，母亲的缺失，妹妹的死去(妹妹即是“自由”的蝴蝶，女主一生的梦)。 解构电影/摄影:戏剧化的表演，不断打破的“墙”，流动性的断裂，相机的侵入与窥视。最后解构国家:道破“自由”的真相。京子终是瓶中一只找不到出口的蜥蜴。